《倾城之恋》的优秀读后感
1、《倾城之恋》的优秀读后感
《倾城之恋》有感一直以来，我都觉得，读张爱玲的书就是读她的人、她的人生。《倾城之恋》这本书我在读的过程中并没有多大感触，直到我放下书细细回想是才顿悟过来。倾城，倾城，本就是一个让人误会、让人遐想的词，我以为会是怎样的一个风华绝代的女子才能称得上她如此的赞美（倾城本是形容女子容貌姣好，另所有人倾倒。汉武帝刘彻的妃子李夫人有 一顾倾人国，再顾倾人城 之称，倾城引申形容美好、独一无二的事物）但正以为执笔人是张爱玲，恰恰又因为是她。偌大的白家馆，在夜晚的时候总是给人一种空洞寂寥的感觉，时不时传来一两句咒骂声，更是让人徒生孤寂感。流苏就是生活在这样的家庭里，祖辈的繁华落幕之后，留下的除了仅剩的族产更多的是大手大脚骄奢安逸的生活习惯，于是，如所有人所想，家道没落，哥哥嫂嫂却还那样过着活。那样封建的大家庭，可想而知，像流苏那样的女子是绝对奉行”女子无才便是德”，流苏原本也以为自己会像自己的母亲那样在适当的年龄由家里人作主出嫁，然后相夫教子，四世同堂，一生就那么过了，她想，没有愿不愿意，自己是应该那么过的。流苏出嫁了，然后又离婚回家了。
这本书在流苏结婚后的生活是没有笔墨的，完全的是靠从别人的对话中想象其中的情景。对方是大户人家、纨绔子弟，结婚并不能让他收了性子，婆家人不管，流苏也没法管，也许是因为她看惯了自己哥哥的生活，就觉得那是正常的了，反正家是被败光了，本来这是事情的正常发展过程，但是流苏的悲哀之处在于婆家的人却把败家的责任归咎到她身上，在悲愤之下，流苏离婚回家了。没想到的是回到家的流苏不仅要忍受离婚的痛苦还还要承受娘家人的责怪甚至嫌弃。带回家的嫁妆被哥哥用光了，却被哥哥嫂嫂说成是自己赖在家里，吃家里的，用家里的'，甚至也把家产败光的责任推到她身上，这让流苏情何以堪。“我用了你几个钱？你住在我们家，吃我们的，用我们的，从前还罢了，添个人不过添双筷子，现在你去打听打听看，大米是个什么价钱，我不提钱你倒跟我提起钱了”这是流苏三哥说的，“自己骨肉，照说是不该提钱的，但是提起钱来话可就长了，我早就跟我们家老四说过，我说－－老四，你去跟三爷说说，你们做金子，做股票，不要用六姑奶奶的钱没的沾了晦气，她一嫁到婆家，丈夫就变成了败家子，回到娘家来，眼见娘家就要败光了，天生的扫帚星”看看，这是流苏四嫂当着流苏的面说的，生生分出了你、我们。但是没有人站出来为流苏说一句话，流苏是一个人在这个家里生活着。流苏的前夫死了，婆家人希望流苏回去守丧，这是流苏断不能答应的，但是她的哥哥嫂嫂却想借这个机会让流苏离开这个家，少一张吃饭的嘴，流苏反对又引来上面的话。
流苏想：“这个家，我是待不下去了。”流苏就是在这样的情景下遇到范柳原的。范柳原出生在英国，在当时所有人眼里他是一个潇洒多金的男人，徐家太太为白家七小姐介绍的，流苏跟着去了，流苏所庆幸的是，风流前夫什么都没给他留下，却让她这个封建小姐学会跳舞。在那个舞厅，她和他跳了一次舞，流苏想：“我要抓住这个男人。”，因为那个家她是真的待不下去了。所以，在徐太太问她愿不愿意一起去香港是，流苏想了想，点了头。所以，当流苏在香港遇到了范柳原是，流苏也是不惊讶的。是的，范柳原对流苏产生了兴趣。看书的时候我一直以为流苏和范柳原之间是爱情，可是现在我知道，那不是。流苏不爱范柳原，生活没有给她时间去想爱这个东西，她需要一个人给她一个家，给她一个可以容得下她的地方，给她一个可以给她安全感的地方，范柳原出现了，所以流苏抓住了他，仅此而已；范柳原也不爱流苏，在英国出生的他对祖国的一切事物都有一种特殊的情感，他想要一个纯粹中国的女人，有中国的味道，流苏就是那样的女人。在浅水湾的日子是流苏所未曾经历的。他们一起跳舞，一起吃饭，一起出游。范柳原给流苏介绍她未见过的花，范柳原为流苏唱歌。范柳原说：“有人善于说话，有人善于笑，有人善于管家…你善于低头。”，范柳原说：“我自己都不懂得我自己，但我要你懂得我，我要你懂得我！”，范柳原说：“不吃醋的女人大抵是有些病态的。”，范柳原说：“我爱你…我忘了问你一句，你爱我么？”。
流苏其实一直在等范柳原说：嫁给我吧。可是他不说，他说：我爱你。却不曾说过关于结婚的任何。范柳原是不爱流苏的，他只想和流苏，甚至他想流苏做他的情人，可是流苏玩不起，她28了，她怕了，这个世界让她没有安全感，她真的是急需一个家。终于，流苏受不了回到了上海，可是那个家哪还容得下她，哥哥嫂嫂们因为她搅了七小姐的婚事更加变本加厉地责骂她。所以，当范柳原发来仅仅只是希望她回香港的电报时，流苏收拾收拾，登上了去香港的船。范柳原来码头接她。流苏站在船头看着细雨微茫的岸边举着伞的范柳原想：算了吧，算了吧，情人就情人，只要给我一栋房子，就这样跟他过吧。范柳原低下头在流苏耳边说她的绿色雨衣像一只瓶：药瓶…你是医我的药。流苏红了脸，这是属于他们的温情。流苏真的就那样过起了生活，她有了一栋房子，却还是一个人。范柳原曾在浅水湾对流苏说：“这堵墙，不知为何竟让我想起地老天荒这一类的词语…有一天，我们的文明整个都毁完了，烧完了、炸完了、坍完了，就剩下这堵强，流苏，如果我们在这墙跟遇见了…流苏，或许你会对我有一点点真心，我会对你有一点点真心。”没想到他的一句玩笑话竟成了真，战争开始了。流苏等到了来寻她的范柳原，戏剧性的他们又回到浅水湾逃难。也算是在一起经历了生离死别，也算是在那个时候身边只有对方可以依靠。战争过后，看着仅剩的那堵强，看着这个倾毁的城市，他们竟然说不出话来。范柳原不再是那个身负家资的范柳原，他也要开始关心白菜多少钱一斤，今天有没有肉吃这样的小事；流苏也不再是那个流苏了，他们之间少了那么一点点距离感。范柳原看着洗衣的流想：我需要一个妻子了。范柳原建议在报纸上登结婚事宜，流苏又哭又笑。到最后他们还是没有爱，有的只是那么一点点真心。结局是这样说的：流苏还是有一点迷惘。香港的陷落成全了她。但是在这个不可理喻的世界，什么是因，什么是果，谁知道呢。也许就是为了成全她，成千上万的人死去了，成千上万的人痛苦着，然后惊天动地的大改革开始了。传奇里的人物大抵如此，到处都有传奇，可是结局未免有此圆满。范柳原和流苏只是芸芸众生中的一对，甚至是庸俗的。
一座城市的陷落成全了他们。所以我说正是以为是张爱玲，倾城，倾城原来是这个意思，怎能不让我们失笑，张爱玲用“一座真正城市的倾毁”颠覆了以往倾城的含义，倾城之恋自然不再是我们所想的那个美好的意思，张爱玲用这个故事讽刺了很多人心中美好的爱情故事，因为她不相信爱情。张爱玲出生在大官宦之家这样的出生让她对于大家庭的兴衰看得很透彻，那种大家庭的利益斗争、寡情残酷也是见多了，所以流苏在白公馆的生活的描述对于她来说是游刃有余，她也更难理解流苏那种无容身之处急需一个人给她一个家的心情。写出这样一个故事更大的一个原因是张爱玲不相信爱情。那种“山无棱，天地合，乃敢与君绝”、“我永远爱你”、“生生世世”对她来说是不可能的，张爱玲的所有小说都是以黑色为基调，淡淡的悲伤，其中从未出现坚贞不渝的爱情故事，唯一感人至深的“半生缘”结局却让人唏嘘，可见张爱玲对于爱情是多么的绝望。当然这跟她个人经验有很大关系，张爱玲对自己与胡兰成的爱情说：“在爱情面前，我卑微地低到土里，开出花来”，她也曾坦诚地说过：“尽管我在爱里，但我不相信爱情。”所以我说，读张爱玲的书，就是在读她的人，她的人生。
2、《倾城之恋》读后感
原以为《倾城之恋》是写一个爱情故事，不料却是一本故事集，里面收录了几个不同类型的爱情故事。有为爱而生的薇龙，她宁愿卑微的爱着，这是她自己做的选择，她应该是开心的吧。也有因爱而人格扭曲的罗杰白安登，一个好好的书生被折磨的面目全非，爱情也许真的是有荼毒的吧。还有因爱生恨的传庆，错爱父亲的小寒，因为自己没有得到爱而嫁祸给儿女的七巧，如此一个病态的人，让人觉得既可恨又残忍。最让人觉得如细水长流般舒服的大概就只有白流苏和范柳原的爱了吧，喜欢倾城之恋，喜欢白流苏，喜欢她的睿智，大气，更欣赏她的勇敢坚持！
成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。她只是笑吟吟的站起身来，将蚊烟香盘踢到桌子底下去。
传奇里的倾国倾城的人大抵如此。
到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事——不问也罢！
纵然如此美好的爱，也始终逃不过命运的手掌心。在张爱玲的笔下，女人终究是男人的附庸。
3、《倾城之恋》读后感
前一个星期什么事基本都忙完了，舞蹈大赛也结束了，我们拿了个二等奖，挺高兴的！断断续续的、、终于有时间看更多的书了！而我又是助学金的.受助人，“拿人钱财，替人消灾”，被分配到图书馆的光盘室工作，很开心！在那里基本都没什么事，所以可以一边工作一边看书。
张爱铃的书一直是我想看的。这本书写了两个小说，十六个散文。 她的散文多取材于身边琐事，诸如时装雨伞，饮食男女，个人际遇，纷繁家事，都写得很有韵味独特。她这种近俗的态度，她对于人生的关怀，使人油然生出返朴归真的亲切感。这或许是她的作品令万千读者倾倒的原因之一。
其中我印象深刻的句子有：“回忆这东西若是有气味，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁”，“时间即是金钱，所以女人多花时间在镜子前面，就得多花时间在时装店里”……今天天气很好，去到光盘室，一拉开窗帘，阳光就一股恼迎面扑来。美好的周末即将来临！
4、《倾城之恋》读后感
张爱玲是民国时期最著名的女性作家之一，也有很多作品，而《倾城之恋》就是其中一部读过之后印象尤为深刻的小说。这本书主要是张爱玲探究爱情与婚姻的作品，用白流苏和范柳原的爱情对决，来探讨爱情、婚姻、人性在战乱前后的变化和挣扎，值得我们每个人阅读和思考，对自己的成长非常有帮助。
白流苏出生和成长在上海的一个腐旧的家庭里，受到封建时代的思想影响，她的第一次婚姻非常失败，那个时代的大家庭里，女性的婚姻只为谋生而服务，并没有什么爱情和自由而言，因此白流苏的离婚让她饱受冷嘲热讽，看尽了世态炎凉，已经对生活不抱什么期望。帅气有钱的范柳原出现，再次深深地吸引了她，她决定去香港见他，为自己的人生下一个赌注，希望能够获得爱情和婚姻。而范柳原却是一个浪荡子，他徘徊在众多异性之间，看似是一个花心的人，恰恰也对爱情有着很高的期望，对浪漫和专一的爱情也是非常期待的。经过两人的斗法和交往，加之日军轰炸浅水湾的战乱，让他改变了很多，决定去过踏实的生活，与白流苏结婚，即便此时，白流苏依然没有因为战乱改变自己对爱情和婚姻的观念，悲剧也许还会蔓延…
这本书写得故事似乎很简单，但反应出来的人物心理和价值观却对我们产生了巨大的影响。在封建时代，女性的深爱似乎不是因为爱情，而是为了谋生，一切都变成了赤裸裸的交易，这种观点毒害了旧社会的女性，给她们带来了痛楚。
我们要敢于抗争，为了自由和平等而活！
5、张爱玲《倾城之恋》读后感
其实，我并不喜欢张爱玲，还有她的文字。
她的作品在我看就好像一个腐烂的苹果，虽然甜腻，却毕竟是烂了根茎的。正如她自己所说：“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。”这仿佛是一句谶，应照了这个奇女子一生的命途。然而，一个女人，再如何冷漠理智和高不可攀，她的生命还是会出现，哪怕只有一次的奇迹。
《倾城之恋》便是这个意外。
张爱玲在写《倾城之恋》时，正是和胡兰成——那个名震四海的“陈世美”剪不断，理还乱的非常时期。那是她生命中一段刻骨铭心的残忍。爱与恨，因为是唯一，所以始终无法泯灭。不管张爱玲的作品再如何的不朽，必须承认，这个女人太理智，太冷硬，也太洞彻。基于现代人的眼光，她绝不是一个可爱的女人。甚至，她对于自己笔下的角色过于残忍，并且一直乐此不疲。《第一炉香》中的葛薇龙从纯情萌懂少女眼睁睁走向自甘堕落的结局；愫细的性洁癖毁了一个爱她至深，完全无辜的男人；《花凋》里的川嫦一心指望病好后嫁个好人，所有人都知道她要死了，除了她自己；传庆恨他的父亲，却偏偏继承了父亲的一切。她笔下的人物太惨了，全无救赎的余地。所有的痛苦都白受，所有的牺牲都白搭。看后真真让人涌上一股厌世之感————这无情的死气沉沉的尘世！而它们的造物者，却没有丝毫怜悯。眼睁睁看着潮水般的世人在眼皮子底下挣扎翻滚，却依旧冷静中带着冷笑。但是这一次，她却选择在《倾城之恋》中让白流苏修成正果，不仅如此，她得到范柳原也全靠运气。
忽然，我们熟悉的张爱玲变了。爱使她成了一个真正的女人，然后逐渐宽容。
爱情成全了张爱玲，于是张爱玲成全了白流苏。也许胡兰成那个负心汉并没有想到，这样一篇传世名作，都源于他一次心血来潮的花心。再看《倾城之恋》，张爱玲不仅将慈悲给了它，更是将整颗心化了进去的。如果其他的作品是用她理性的思辨铸成，那么《倾城之恋》便是她唯一一次用感性描绘的故事。它仿佛是从一幢萧索荒凉，荆棘密布的城堡中，活脱脱跳出一个鲜活灵动的血肉之躯，让人惊艳不已。白流苏与白公馆中的人唇枪舌战，永不低头的决心叫人拍案称快；与范柳原在爱情上尔虞我诈，相互交锋，又是多么酣畅淋漓！作为男人，也许你不会喜欢这样一个精于算计，自私世故的女人；作为女人，也不会接受那样一个左右逢源，油腔滑调的男人。然而，我们无法否认，他们是活的，并且闪着人性的光辉。试问我们心底，又有哪一个能说自己是真正的无私博爱？人类自私的劣根性，我们全都有，只是羞于承认吧。张爱玲，比我们都坦白。
她希望得到他的钱，也希望得到他的爱；他希望得到她的人，更希望得到永远的自由————你我又何尝不想？其实，每一个人心底都藏着一个白流苏和范柳原呢。
曾经朝三暮四的男人和曾经精明决断的女人，最终随着一座城市的坍塌，给了彼此重新审视对方的机会。她想起初识他的时候，他不经意流露的真心：“有一天，我们的文明整个毁掉了，什么都完了———烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许我会对你有一点真心，也许你会对我有一点真心……”
谁知道呢？也许她早已在那时便把真心悄无声息的给了他。而多年后，他随口介绍的一句：“她是我太太”，完满了她前半生的期盼。那，后半生呢？————胡琴依旧咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去。不管故事如何倾国倾城，它终是一段戏文，只活在舞台上。
阖上一段传奇，留下的也只是那一缕沉香缭绕。清醒过后，有一点落寞静静滴下来。
6、张爱玲《倾城之恋》读后感
张爱玲，这一廓在我心中没有多少月光的月亮，读她的作品，就如在原本漆黑的夜里更品其平添的一份凄凉。她在苍凉的基调中刻画一个个悲哀的女性。她极度不满“过渡阶段新时代”女性的生存状况，于是，基于对文化败落命运的思考，把笔下的女性推向绝望。别人评价她做为一个职业女性，思想尚停留在“旧制度”间，认为结婚找个安乐窝比在社会上打拼更适合女性。而我认为，是当时的社会逼她产生无奈的思想，于是，她逼笔下的女主角一个一个看似自愿其实无可奈何得往火坑里跳。
很多人以为《倾城之恋》中白流苏想依靠范柳原的婚姻关系摆脱白公馆的时间。甚至有些人取笑白的弥顽不灵。在我看来，她是迫不得已的，她除此出路外无从选择。
白流苏已经结过一次婚，已经从白公馆逃出过一次。张虽然没有直接描述白与前夫的生活状况，但从众人口中旁敲侧击。当得知前夫逝世时，大家劝她回去，白先是淡淡道：“离过婚了，又去做他的寡妇，让人家笑掉了牙齿！”三爷劝说：“六妹，话不是这么说。他当初有许多对不起你的地方，我们全知道……”从着里可以看出，白在前夫家是不幸的，这中不幸不仅仅自己感受到，而是“大家都知道”的。在三爷的另一段话中加以追究：“想当初你哭哭啼啼回家来，闹着要离婚，怪只怪我是个血性汉子，眼见你给他打成那个样子，心有不忍……”中更证实了所谓的婚姻安乐窝实际上鸡犬不宁。我们暂且不追究白在夫家为人处事如何，从“她一嫁到婆家，丈夫就变成了败家子。
回到娘家来，眼见得娘家就要败光了——天生的扫帚星！”可以看出前夫的品性恶劣。那么，这段婚姻的失败不是不幸，而是脱离虎口。回娘家也是理所当然的依靠。但亲人并没有给她多少安慰，甚至把她当作耻辱的典范，把她捻出去都嫌浪费工夫。文中道：“白公馆里对于流苏的再嫁，根本就拿它当一个笑话，只是为了要打发她出门，没奈何，只索不闻不问，由着徐太太闹去。”可见，她在娘家中已经丝毫没有地位，这些情人比陌生人还要可怕。女人最苦莫过于在外面受了伤害投靠最亲的人却遭到抛弃，而且把她当作笑料。其实娘家人也有苦恼：既想着把她轰出去，又苦于没地方着落。好在，出现了性格怪癖的范柳原。
7、《倾城之恋》的读后感
《倾城之恋》，以白流苏与范柳原的爱情为主线，但不单单是俗套的爱情描写，倾城之恋》读后感。在《倾城之恋》中流苏只是一个生长在大家庭中平凡到不能再平凡的女子，因为离婚，而受到了家族的歧视，是的，在那样一个封建的社会，会有谁能够允许她的存在?在一个偶然的机会下结识了范柳原，表面来看他们的感情很轻浮，分不清真假，他们内心明争暗斗。真真假假，是是非非。谁能理解他们的爱情?谁又能接受违背伦理道德的感情?
我一直很喜欢这句话，是文中范柳原说的，如果你认识原先的我，或许你会原谅现在的我。这句话表现出范柳元的无奈，同时也便显出那个时代那个社会的无奈。充满了洞悉一切的淋漓尽致的明快。后来战争爆发，打破了浮在日常生活中表面的东西，成就了他们的感情。
最感动的是战争最后他们默默握着彼此的手，感受着劫后余生的幸福，和相依为命的快乐，读后感《倾城之恋》读后感》。这样的感觉一般人无法拥有，然而他们却拥有了。这些足以让他们回忆珍惜一生。这样的结局，即便是合，温暖之外更多的是荒凉。这是一场倾城之恋，更是一场平凡的爱恋。小说从表面来看只是一个完美的爱情故事。然而他真的完美吗?他们对彼此的`倔犟与不信任，他们对现实社会的无奈与不满。注定着并不完美。仔细思考不难发现，故事描述的不仅仅是爱情，更有对现实社会的讽刺，以及当时社会制度和社会思想的冷漠与无情。
读书，读文章，更是读作者，从中似乎可以看到张爱玲的影子。不同的故事，不同的感情，相同的悲哀。在张爱玲看来，所谓言情，不过在讲一场风花雪月的传奇，无情的言情。每个人都在追求什么，但真正的感情不存在，即使有，那也是虚幻的，在世情和言情间，多半让世情的虚无吞没言情。无论多么忠贞的爱情终究敌不过世俗的轮回。他们或许执着，或许坚定，或许挣扎，但最后都不得不向命运低头。向世俗低头。
究竟是感情更坚定，还是现实更残酷?
8、《倾城之恋》优秀读后感
早早地就看过《倾城之恋》这个电视剧，开始对它感兴趣，找了书来细细地读，留下淡淡的悲伤。
不得不说文中白流苏与范柳原的爱情故事与张爱玲与胡兰成的有相似之处，虽然张爱玲那段婚姻失败了，但张爱玲对爱情的渴望并没有被湮灭，白流苏最后收获了爱情。
文章展转在上海与香港两个地方，以香港战争为背景，腐朽的中国所谓的“传统”为切入点，增加了很大的悲剧色彩。白流苏与范柳原这两个人本应该是没有交集的，流苏来自传统的白公馆，里面的一切都过的很慢，与外界的花花世界实在是相差甚远。在这样一个传统的家庭，一个离了婚，近30的女人怎么会有人看得起？怎么会不被人唾弃？流苏就像是一个没有自尊的乞丐一样，在哥嫂的猛逼下苟延残喘地生不如死地活着。而范柳原则完全不一样，他是海外归来，他有钱有势有貌，身边又不乏女人，适合他的也就是纸醉金迷，他与中国传统的“矜持”“拘谨”格格不入，又怎么会与白流苏这样的女人有所交集？可是，不得不说这个故事很近人情，通过妹妹的相亲，让流苏与柳原有了初始的交集，或许正是因为柳原海外归来，或许正是因为柳原太习惯了纸醉金迷的生活，所以，当他第一次接触白流苏的时候，那种新奇，那种兴趣，那种吸引才愈发的强烈与难以忘怀，一切安排看似不乎情理却又全在情理之中。
一次次地矜持与释放的矛盾，一次次地传统与发展的矛盾，让这两人在那矛盾的时代里不得不矛盾地或着，“纠结”已然不能成为刻骨铭心的`感情了，因为它已经成为每一分、每一秒的必备品，甩都甩不掉，逃也逃不掉。
没有人会喜欢战争那种让人家破人亡，颠沛流离的形式，可是站在两位主人公的角度，真的应该去感谢战争，随着一座城池的倾倒，当一枚强大的炮弹在你的耳畔轰然炸开，两人再也没有顾忌地紧紧地拥抱在一起，此刻，两人是透明的，所有的外界束缚都已经荡然无存，有的只是 ：他只有她，她只有他。爱情，一直向往的自由爱情瞬间变成现实，没有顾忌，没有歧视，没有阶级差距，相比于背后倾倒的城池，他们始终坚定地站立着……
“她是我的夫人，你该羡慕我们。”随着柳原对一个外国女人的这句话，整个故事戛然而止，有人说这是喜剧，有人说这是悲剧，而我留下的是淡淡的忧伤，抬起头看着镜子里的我，想起流苏对着镜子的手势与眼神，我轻轻地叹了口气……
9、《倾城之恋》初一读后感
以一座城市的颠覆去成全一个女人的爱情，这到底是幸还是不幸？是值得珍惜还是令人悲哀？
依稀记得当时的周润发把范柳原演绎的收放自如、进退有度，他那娴熟的演技反衬的“白流苏”只有招架之功、而无还手之力了。
幸好，流苏并不流俗——最是那一低头的温柔，水莲花不胜凉风的娇羞；幸好，成全爱情的大背景还在：抗日战争，城市沦陷。大城市小爱情，特殊背景下的爱情却也差强人意。
白流苏、范柳原说是相濡以沫，倒不如说相依为命更恰切些。
也许在张爱玲的骨子里从未相信过有纯洁脱俗、不食人间烟火的爱情存在。白流苏到底想要什么？丧夫无依、受到家人的鄙弃与排挤，她迫切的.需要一个名分一个家庭去收容自己，承认自己。那样一个卑俗的家庭，是她所不容的，亦是不容她的。她最需要的是改变自己生存境遇的一个肩膀，而不是一场脱离生存条件的虚无爱情。
范柳原，衣食无忧，风度翩翩，他自然是喜欢流苏的，但在没有战争的情况下，亦仅仅是喜欢。他不喜欢责任和羁绊。随性自由的他岂能忍受一个平凡女人布下的婚姻枷锁？就如白流苏自卑的想法：一个星期的爱情能牵绊住他什么？
如果没有那场战争，谁能保证范柳原会像他所承诺那样义无反顾的回来找流苏？轮渡停开、被迫返航、战事吃紧……这部电影最让我心动的地方，是当他们返回到赖以生存的房子是，曾经桀骜不逊的范柳原俯下身子用力的擦地板；邀请比他们还落魄的交际花吃完饭后，范柳原轻描淡写的说了一句“我们也不是天天都能吃到啊”。有很多时候，“生活”比“能屈能伸”能更准确揭露人的本质。
流苏并不流俗，却也不是特立独行，没有战争，那样一个男人，怎会把自己的一生交付给她？尽管他曾在一堵墙面前，瞬间做过“地老天荒”的美梦，尽管他曾在某个午夜打电话给她，问她可愿“执子之手，与子偕老？”战火硝烟，惊雷迭起，他拼尽全力去保护惊慌失措的她，一方面出于责任，更重要的，恐怕是惧怕孤单、相依为伴的心理在作祟吧？！
倾城之恋，不是不食人间烟火的爱情神话，而是俗世粘滞下的无奈之举。爱，只因为彼此需要而已，比目鱼缺少一个伴而已，仅此而已，仅此而已……
10、《倾城之恋》的优秀读后感
《倾城之恋》有感一直以来，我都觉得，读张爱玲的书就是读她的人、她的人生。《倾城之恋》这本书我在读的过程中并没有多大感触，直到我放下书细细回想是才顿悟过来。倾城，倾城，本就是一个让人误会、让人遐想的词，我以为会是怎样的一个风华绝代的女子才能称得上她如此的赞美（倾城本是形容女子容貌姣好，另所有人倾倒。汉武帝刘彻的妃子李夫人有 一顾倾人国，再顾倾人城 之称，倾城引申形容美好、独一无二的事物）但正以为执笔人是张爱玲，恰恰又因为是她。偌大的白家馆，在夜晚的时候总是给人一种空洞寂寥的感觉，时不时传来一两句咒骂声，更是让人徒生孤寂感。流苏就是生活在这样的家庭里，祖辈的繁华落幕之后，留下的除了仅剩的族产更多的是大手大脚骄奢安逸的生活习惯，于是，如所有人所想，家道没落，哥哥嫂嫂却还那样过着活。那样封建的大家庭，可想而知，像流苏那样的女子是绝对奉行”女子无才便是德”，流苏原本也以为自己会像自己的母亲那样在适当的年龄由家里人作主出嫁，然后相夫教子，四世同堂，一生就那么过了，她想，没有愿不愿意，自己是应该那么过的。流苏出嫁了，然后又离婚回家了。
这本书在流苏结婚后的生活是没有笔墨的，完全的是靠从别人的对话中想象其中的情景。对方是大户人家、纨绔子弟，结婚并不能让他收了性子，婆家人不管，流苏也没法管，也许是因为她看惯了自己哥哥的生活，就觉得那是正常的了，反正家是被败光了，本来这是事情的正常发展过程，但是流苏的悲哀之处在于婆家的人却把败家的责任归咎到她身上，在悲愤之下，流苏离婚回家了。没想到的是回到家的流苏不仅要忍受离婚的痛苦还还要承受娘家人的责怪甚至嫌弃。带回家的嫁妆被哥哥用光了，却被哥哥嫂嫂说成是自己赖在家里，吃家里的，用家里的'，甚至也把家产败光的责任推到她身上，这让流苏情何以堪。“我用了你几个钱？你住在我们家，吃我们的，用我们的，从前还罢了，添个人不过添双筷子，现在你去打听打听看，大米是个什么价钱，我不提钱你倒跟我提起钱了”这是流苏三哥说的，“自己骨肉，照说是不该提钱的，但是提起钱来话可就长了，我早就跟我们家老四说过，我说－－老四，你去跟三爷说说，你们做金子，做股票，不要用六姑奶奶的钱没的沾了晦气，她一嫁到婆家，丈夫就变成了败家子，回到娘家来，眼见娘家就要败光了，天生的扫帚星”看看，这是流苏四嫂当着流苏的面说的，生生分出了你、我们。但是没有人站出来为流苏说一句话，流苏是一个人在这个家里生活着。流苏的前夫死了，婆家人希望流苏回去守丧，这是流苏断不能答应的，但是她的哥哥嫂嫂却想借这个机会让流苏离开这个家，少一张吃饭的嘴，流苏反对又引来上面的话。
流苏想：“这个家，我是待不下去了。”流苏就是在这样的情景下遇到范柳原的。范柳原出生在英国，在当时所有人眼里他是一个潇洒多金的男人，徐家太太为白家七小姐介绍的，流苏跟着去了，流苏所庆幸的是，风流前夫什么都没给他留下，却让她这个封建小姐学会跳舞。在那个舞厅，她和他跳了一次舞，流苏想：“我要抓住这个男人。”，因为那个家她是真的待不下去了。所以，在徐太太问她愿不愿意一起去香港是，流苏想了想，点了头。所以，当流苏在香港遇到了范柳原是，流苏也是不惊讶的。是的，范柳原对流苏产生了兴趣。看书的时候我一直以为流苏和范柳原之间是爱情，可是现在我知道，那不是。流苏不爱范柳原，生活没有给她时间去想爱这个东西，她需要一个人给她一个家，给她一个可以容得下她的地方，给她一个可以给她安全感的地方，范柳原出现了，所以流苏抓住了他，仅此而已；范柳原也不爱流苏，在英国出生的他对祖国的一切事物都有一种特殊的情感，他想要一个纯粹中国的女人，有中国的味道，流苏就是那样的女人。在浅水湾的日子是流苏所未曾经历的。他们一起跳舞，一起吃饭，一起出游。范柳原给流苏介绍她未见过的花，范柳原为流苏唱歌。范柳原说：“有人善于说话，有人善于笑，有人善于管家…你善于低头。”，范柳原说：“我自己都不懂得我自己，但我要你懂得我，我要你懂得我！”，范柳原说：“不吃醋的女人大抵是有些病态的。”，范柳原说：“我爱你…我忘了问你一句，你爱我么？”。
流苏其实一直在等范柳原说：嫁给我吧。可是他不说，他说：我爱你。却不曾说过关于结婚的任何。范柳原是不爱流苏的，他只想和流苏，甚至他想流苏做他的情人，可是流苏玩不起，她28了，她怕了，这个世界让她没有安全感，她真的是急需一个家。终于，流苏受不了回到了上海，可是那个家哪还容得下她，哥哥嫂嫂们因为她搅了七小姐的婚事更加变本加厉地责骂她。所以，当范柳原发来仅仅只是希望她回香港的电报时，流苏收拾收拾，登上了去香港的船。范柳原来码头接她。流苏站在船头看着细雨微茫的岸边举着伞的范柳原想：算了吧，算了吧，情人就情人，只要给我一栋房子，就这样跟他过吧。范柳原低下头在流苏耳边说她的绿色雨衣像一只瓶：药瓶…你是医我的药。流苏红了脸，这是属于他们的温情。流苏真的就那样过起了生活，她有了一栋房子，却还是一个人。范柳原曾在浅水湾对流苏说：“这堵墙，不知为何竟让我想起地老天荒这一类的词语…有一天，我们的文明整个都毁完了，烧完了、炸完了、坍完了，就剩下这堵强，流苏，如果我们在这墙跟遇见了…流苏，或许你会对我有一点点真心，我会对你有一点点真心。”没想到他的一句玩笑话竟成了真，战争开始了。流苏等到了来寻她的范柳原，戏剧性的他们又回到浅水湾逃难。也算是在一起经历了生离死别，也算是在那个时候身边只有对方可以依靠。战争过后，看着仅剩的那堵强，看着这个倾毁的城市，他们竟然说不出话来。范柳原不再是那个身负家资的范柳原，他也要开始关心白菜多少钱一斤，今天有没有肉吃这样的小事；流苏也不再是那个流苏了，他们之间少了那么一点点距离感。范柳原看着洗衣的流想：我需要一个妻子了。范柳原建议在报纸上登结婚事宜，流苏又哭又笑。到最后他们还是没有爱，有的只是那么一点点真心。结局是这样说的：流苏还是有一点迷惘。香港的陷落成全了她。但是在这个不可理喻的世界，什么是因，什么是果，谁知道呢。也许就是为了成全她，成千上万的人死去了，成千上万的人痛苦着，然后惊天动地的大改革开始了。传奇里的人物大抵如此，到处都有传奇，可是结局未免有此圆满。范柳原和流苏只是芸芸众生中的一对，甚至是庸俗的。
一座城市的陷落成全了他们。所以我说正是以为是张爱玲，倾城，倾城原来是这个意思，怎能不让我们失笑，张爱玲用“一座真正城市的倾毁”颠覆了以往倾城的含义，倾城之恋自然不再是我们所想的那个美好的意思，张爱玲用这个故事讽刺了很多人心中美好的爱情故事，因为她不相信爱情。张爱玲出生在大官宦之家这样的出生让她对于大家庭的兴衰看得很透彻，那种大家庭的利益斗争、寡情残酷也是见多了，所以流苏在白公馆的生活的描述对于她来说是游刃有余，她也更难理解流苏那种无容身之处急需一个人给她一个家的心情。写出这样一个故事更大的一个原因是张爱玲不相信爱情。那种“山无棱，天地合，乃敢与君绝”、“我永远爱你”、“生生世世”对她来说是不可能的，张爱玲的所有小说都是以黑色为基调，淡淡的悲伤，其中从未出现坚贞不渝的爱情故事，唯一感人至深的“半生缘”结局却让人唏嘘，可见张爱玲对于爱情是多么的绝望。当然这跟她个人经验有很大关系，张爱玲对自己与胡兰成的爱情说：“在爱情面前，我卑微地低到土里，开出花来”，她也曾坦诚地说过：“尽管我在爱里，但我不相信爱情。”所以我说，读张爱玲的书，就是在读她的人，她的人生。
11、《倾城之恋》读后感
少时读三毛的《倾城之恋》，叙述异国求学的东方少女，孤单清贫，寒日游东德，邂逅了与之一见钟情的英俊军官。一天之中见了两面，没有什么言语，而后重新天各一方，那份爱恋却缠绵悱恻，哀转久绝。古有孟女情恸倒长城，三毛笔下的女子却只能眼看着柏林墙坚矗如故。
稍长，读张爱玲的《倾城之恋》，一样题目，完全不同的情节。都市里一对世俗男女，各怀心事走到一起，相互间喜欢着，却也算计着，笙歌里有爱也有欺；忽然炮火纷飞，墙倾城摧，俩人同舟共济，患难中结出真情，成就了一段长久姻缘。
世间女子，哪个不希望自己邂逅轰轰烈烈、荡气回肠的爱情？也许使从小就期待白马王子有一日来将自己寻觅，一起经历浪漫与惊险的事件。“从此以后，他们过着无忧无虑的幸福生活”——童话的结尾常如是说。渐渐成长，觉出自己的平凡，但仍然暗地里怀抱有关玻璃鞋的梦想。不要取笑她们想入非非，惨淡的生活，需要这支火柴的光亮来温暖；平凡的日子，也需要这些无伤大雅的小花饰来点缀。就好比我们在平静的湖边待久了，也会有意无意地往水面扔一块小石头，并观察由此展开的涟漪。倘若湖面突起噬人巨涛，所有幻想与闲情都会刹那间消失无踪，剩下的，也许是一位相貌平凡，不善言辞的人，但他有温暖的手掌，握着你的手，扶助你一步步走过困境。
三毛的《倾城之恋》，流露的是青年女子欲排遣孤独冷寂的心情，渴念烟花般惊世又美丽的`爱恋，刻骨，却无望，恰似午夜昙花。张爱玲的《倾城》，更贴近生活的本相，战乱使原本虚浮的联系在相依为命中生出了坚韧的根，之后长出的日子就是草一般的平淡，然，踏实。
想起在电视上看到的一个男子，三十多岁，体格健壮，衣色整洁。他们的居住地已经因海啸而满目苍夷，遍地废墟。三分之一的居民在这次灾难中丧生，而许多人也从此下落不明，生死无讯。男子对着记者说，这十多天来他一直在寻找他的妻子，期间遇到还活着的人，就把他们带到救护站，但至今仍然没有妻子的下落。 “我想找到我的太太。”他用稳定的声音把这句话重复了一遍。十多天了，他已经执着地寻找了十多天，他在破碎的墙桓里翻找，在尸体堆中辨认，在荒凉的路上竭力搜寻那熟悉的身影，那是何等揪心的时日？可他并没有丧失理性和信心。从他的声音里我听出了渴望与坚执。
忽然口干舌燥。默然自喟，假若这场海啸降临的是你所在的城市，除了亲人，还有谁来苦苦寻觅你？谁来夜夜抚问那渺小的灵魂？当死神的身影清晰起来的时候，人们身外的浮云也完全消散了，一切变得通透澄澈，只剩下内心里最真实也是最迫切的需要——因此也可以解释，伟大的爱情故事为何总伴随着死亡悲剧。
倾城之时，你会是谁内心最深的惦念？……无法假设。
也没有假设的必要。
一座城市的倾覆，或可让人看清自己生存的实际需要与实际拥有，让人懂得选择和珍惜。可惜代价太大。有些男女轻易就将生命作为爱情的筹码，在我看来，未免自轻自贱。
于是乎，就让自己长出一双慧眼吧，在芸芸众生中，与并不完美、却真正适合你的他相依相守，白头偕老。